Mais nulle part ici-bas la mort n’est un anéantissement dans le sens exact du mot; c’est une dissolution de parties, une désagrégation suivie d’une redistribution des éléments suivant de nouvelles combinaisons, en un mot, une transformation de matière et un transport de forces. Corneille, Racine et Molière servent de conscience, soyons-en sûrs, à ceux-là mêmes… Poursuivre la lecture Que se passe-t-il donc en nous quand nous lisons une oeuvre dramatique? il est clair qu’elle

, mais il ne serait plus un art synthétique obéissant à ses lois propres. Il est, en effet, nécessaire de tenir compte de la connaissance que nous avons de ce milieu ou de cette époque, et des rapports que les idées, les moeurs, les costumes peuvent avoir avec les nôtres. Voilà bien ce siège d’attente… Poursuivre la lecture Mais est-ce bien aux actrices qu’il faut reprocher leurs excès de toilette? n’y a-t-il pas de

Il faut à ses personnages des pourpoints de velours et de soie, des épées brillantes et souples; il faut à ses heureux interprètes un visage majestueux ou farouche, une parole caressante ou hautaine, un jeu de proportion héroïque, de façon que, laissant bien loin d’eux le comédien, ils dépassent un peu le personnage lui-même. .… Poursuivre la lecture Après une chaude journée, l’orage à éclaté

CHAPITRE XXVIII Des salles de spectacle. Mais alors il ne faut pas que la mise en scène s’attarde à remuer d’énormes machines; il faut qu’elle se fasse alerte et quelque peu féerique pour répondre aux coups d’aile de l’imagination poétique. Et même, c’est par une sorte de tendance philosophique instinctive que les auteurs se laissent… Poursuivre la lecture Mais ce n’est que par de larges subventions qu’on peut leur imposer le maintien de ce

De la ligne optique. La perspective d’un tableau se rapporte à un unique plan vertical. Le hasard, en résumé, ne peut jamais être un ressort dramatique, et la raison en est simple: le mot _hasard_ et le mot _art_ s’excluent mutuellement, le premier impliquant une rencontre fortuite, le second un arrangement préalable. CHAPITRE XXVII Rapport… Poursuivre la lecture Alexandre dumas fils il y a plus d’esprit que de fantaisie, tandis que dans certaines oeuvres

En se plaçant à un point de vue littéraire, on peut dire que, dès que le poète, par ses inventions déréglées, impose une mise en scène inconciliable avec les lois pourtant complaisantes de la perspective théâtrale, il fait oeuvre de poète épique, pour lequel la distance n’existe pas, et non de poète dramatique, qui doit… Poursuivre la lecture De la présentation et de la représentation d’un phénomène

L’auteur et le metteur en scène ne doivent jamais oublier que, depuis le moment où le rideau se lève, jusqu’à celui où il retombe, ils vont se trouver aux prises avec la logique inexorable de l’esprit. Ils s’intéressent à l’humanité en détail et tiennent compte d’une foule de différenciations, dont autrefois on ne s’inquiétait nullement,… Poursuivre la lecture De telles révolutions sont lentes et ne se font pas par de brusques changements à vue

Plasticité nécessaire de la mise en scène. En un mot, elles sont frappées de l’action tragique et en sont impressionnées comme elles le seraient d’un drame de cour d’assises. Toute représentation est conditionnée par l’imagination du spectateur. Travailler pour cette élite, c’est donc travailler pour tous, c’est conspirer contre l’ignorance et le mauvais goût, en… Poursuivre la lecture Que nous sommes déjà loin cependant des tréteaux sur lesquels, dans l’_avocat patelin_, maître guillaume vient

. L’effet est foudroyant, implacable. Par exemple, on peut, je crois, trouver que dans les oeuvres de M. Au moment où la reine, émue d’un amour inconnu qu’elle sent monter jusqu’à elle, exhale en tristes plaintes l’ennui que lui causent sa solitude et son royal esclavage, des lavandières passent en chantant dans les bruyères et… Poursuivre la lecture Ainsi le voyageur, au moment de quitter l’auberge où il s’est mis à l’abri, est assailli

Sauf le voile, c’est le vêtement qu’elle conserve pendant tout le cours de la représentation. Le naturalisme imposerait des conditions nouvelles à l’architecture théâtrale. Spectacle aimable, sans fatigue, plaisir mêlé d’un attendrissement délicat et modéré, comme il sied à un public qui n’a pas besoin d’être violemment secoué. Moyennant ces quelques précautions, on évitera ce… Poursuivre la lecture Une personne absorbée par une pensée regarde fixement sans les voir les autres personnes qui sont